目前分類:讀畫記 (6)

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woodblock print 61*91cm 2019

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woodblock print 61*91cm 2019

 

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從澳底到宜蘭

 

一 賣捌所

這幾年若不是有朋友回宜蘭工作或搬去定居,才會偶然去探視,不然我的宜蘭印象還停留在高三畢業那年的夏天。就像有一次偶然去宜蘭探訪朋友,他們帶我去一家叫「賣捌所」的老房子吃飯,想起在後院裡看著他們的小孩蹦跳著剛會走路的樣子,現在都快讀完小學了。

第一次站在掛著「賣捌所」的老房子門口,仔細看著這間剛修復的日式兩層木造樓房,抬頭望著兩棵挺立得像門神的椰子樹,想起了高中時在車站附近吃了不少自助餐,腦海裡卻沒有這棟房子的印象。那條街道的氣氛並不感到完全陌生,樓房似乎沒長高多少,至少那條柏油路並沒有變寬,看著那戴帽騎車經過的人影,有點時空變化的詫異感使我彷彿看到從前的自己,身穿卡其制服,頭帶大盤帽,騎著腳踏車經過這裡去上學的高中生模樣。

第二次去賣捌所吃飯,是前年重新開張以後了。門面依舊,新老闆換了全新的桌椅和菜單,後院的空地給另類樂團週末夜來此演唱,並盡可能地利用牆壁邀畫家來展幾張圖畫,跟朋友在那裡吃飯聊天感到很文藝。

後來沒想到賣捌所會是我第一次在宜蘭畫展的地方。在台北畫圖工作許多年,去中南部的畫廊個展經驗也不少,即使有機會去東部展覽也只是經過宜蘭,似乎從未想過去那裡展覽的可能。去年,我的老朋友邀我來宜蘭展覽,幾張小作品就夠啦!我口頭答應得有點扭捏,雖然只是個小場面,挑幾件現成的作品很容易,想像著去離開久遠的城市展畫,也想起在那裡住過三年讀高中的一些尷尬情景,感覺也複雜了起來。

既然覺得那些像白日夢的圖畫不適合帶去,那麼至少得為這個感觸做幾張新作去宜蘭吧!即使心裡這麼想,猶豫時像個手頭空空的傢伙。水彩、版畫啦!你的素描手稿都可以呀!不時地打電話去宜蘭,老朋友的語氣總是寬容。

去年我的木版畫工作開始有點停頓,感到需要重新訓練膽量到戶外寫生,除了收集圖像,也很想改進我的用筆上色的能力,更想改變多年拿刀刻畫的習慣。於是時常查地圖想像外出畫畫的地方,離開工作室去難得會去的地方感受不同的氣息。我也開始想像去宜蘭畫畫的可能,過夜或幾天,在夏秋之間搭車穿過雪山隧道來回了幾趟。當然我也想回澳底老家多待幾天,第一次有勇氣坐家鄉的海邊畫畫到而不怕被干擾,清晨摸上礁岩等待日出的光影,就像幾次坐在蘭陽溪口畫日出那樣,拿起紙筆仍是手腳慌亂,至少心裏漸漸能安靜自在地面對眼前的自然。

我的水彩練習仍然拙劣,最後我還是決定把這些有顏色的習作當作木刻版畫的草圖,回頭把雕刻刀磨利,然後些專心雕版,印成黑白的版畫送去宜蘭的賣捌所。

 

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colored pencils on paper 39*54cm 2018

 

侯硐的運煤橋

 

兩年前,我第一次在三貂嶺車站下車,這一帶曾經是我爸爸還有不少鄰居村人當礦工的地方,繞過小小老車站然後快步經過鐵軌橋到對岸山邊的柏油路,這條人車經過不多的小公路沿著河可以走到侯硐車站。我從小搭火車經過這裡無數次,卻沒有理由在此中途下車,火車一走出昏暗漫長的三瓜子隧道之後,車窗外迎面而來就是這一段河裡佈滿巨石激流的基隆河顯露在幽暗的峽谷之間,這個光景總讓我想貼近車窗多看一眼。
 
走進這條路才發現對面有一座山形特別的岩山老是在相機的觀景窗裡出現,後來找資料發現一張水彩畫裡出現了這個山影而讓我驚喜,倪蔣懷是作者,而這件標題為《侯硐瑞三礦業》的作品右下角可以看到完成日期是在一九二八年八月二十六日。當年那個想當畫家卻投入礦業的年輕人仍不失他業餘到處寫生的興致,對於他經營剛上手的煤業,習慣在工作餘暇到礦坑附近寫生。
 
八月底他帶著四開大小的圖畫紙到車站附近的河岸邊寫生,畫裡的河岸倒影顯示著午後的時光,他在前景的河岸兩旁塗上一片綠黃的草坡,看起來像秋天的茅草而不像是夏天的雜草叢,或者像是被颱風摧枯還沒復原的顏色,的確,那年的八月中旬有一個颱風從屏東登陸,總之,畫裡的氣氛不像是熱烘烘的八月的氣氛,倒像是午后西北雨剛下過的氣息,所以河水豐沛?或許颱風剛過而無損他的事業,他筆畫有序地畫著基隆河面映著天光,順著河彎處的陡峭河谷上畫出一座正有一列冒著黑煙的運煤車通過的運煤橋,畫完這張畫是在星期日,但是高聳的運煤橋上仍然忙碌著?想必日夜輪番的礦工不停地在地底下挖煤。雖然最新式的礦區建築和他慣畫的紅磚瓦的老街不一樣,不過他眼前的事業體看來一切都很安穩地架在河岸邊。遠處山腰有點霧氣像是雨水澆熄日曬的地面所蒸發的熱氣,冷淡的藍紫天色裡再用淡紫色畫出遠方像一排朝天冷冽巨齒的岩石山頭,有份量的令人驚訝。
 
我走到橋上很快找到他當年在那裡寫生的地方,發現眼前的光景和九十年前的樣子似乎沒怎麼改變而令我感到欣喜,雖然人為的建築物變更,車站旁的瑞三礦業崩蹋已久,礦坑早就封閉,運煤車變古董,而運煤橋如今變成觀光客來探貓的通道。來了幾次侯硐都陰雨,我只能匆忙地在不同地點望著運煤橋速寫幾張,然後覺得山形在那張水彩畫的構圖裡是經過仔細觀察之後最好的安排,色彩也依然明亮。
 
大概倪蔣懐畫完那張水彩畫之後,回頭望向瑞芳這邊的山頭,又畫了一張《猴硐隧道》,雖然沒有記載完成日期,但是仔細看看隧道口那片開鑿鐵道的山壁土石裸露還沒長綠草!那時宜蘭線的火車才剛通車沒幾年,也許畫裡出現一個透空的隧道像是他看到貫穿新舊時光的新時代符號?或是有感著冒著黑煙的蒸汽火車頭正拉著載滿他的煤產列車穿過那個隧道口運送到遠方?我撐傘站在橋上也轉身望向瑞芳,不時地聽到電車衝出雙線隧道口快速通過的聲音,我也很快發現那個廢棄的舊隧道依然在河道轉彎處的陡坡腳下透空著,想起以前搭火車穿過這三個忽明忽暗的山洞就知道有外婆家的瑞芳快到了!
 
雨霧遮住山頭而雨滴讓我無法好好畫一張畫,河流和斜紋的石床依在,只是基隆河多處經過疏通改道,架起無數座鋼骨結構圓拱橋,河面不再那麼原始寬廣了,即使如此,河水也不回會倒流!
 

2018-12-12

 
 
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倪蔣懷 猴硐瑞三礦業 水彩 48*67cm 1928 
 

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倪蔣懷 猴硐隧道 水彩 48*66cm 1928 

 
 

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1 MY FATHER PAUL GAUGUIN by Pola Gauguin  [translated from Norweginan by G. Chater] 

  Published by New York : Hacker Art Books, 1988.

2 望鄉 父親郭雪湖的藝術生涯 郭松年著

  馬可孛羅出版 2018

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1 石川欽一郎展 : 明治水彩画の先達・台湾洋画の父.日本静岡県立美術館出版 1992

2 倪蔣懷百年紀念展 台灣第一位水彩畫家的贊助者 基隆市立文化中心出版 1995

3 石川欽一郎 師生特展專輯 台北市立美術館出版 1996

4 美術行腳-倪蔣懷作品展 台北市立美術館出版 1996

 

師生百年

 

前一陣子,我莫名地對石川欽一郎的水彩畫感到好奇,雖然他的身影在美術史裡無所不在,但腦海裡只有幾張水彩畫的印象。於是從日本二手書店裡購得一本石川欽一郎的畫冊,這本書是他的作品在1992年日本的靜岡縣美術館展出時的出版品。除了他生前出版過幾本有關英國水彩畫家的傳記書和水彩教學講義之類的書,或許這本書是他身後僅能找到的一本作品集。

這本平裝本的畫冊不像是一般美術館出版一位名家畫展那般厚重,反而像是一本紀念畫集。主要的內文當然少不了來自台灣的懷念論文,展出的作品也少不了台北倪氏家族的收藏。書裡印著一百多張石川欽一郎和他同時代水彩畫家的作品,第一次看到他這麼多畫感到驚訝,只可惜那不是一本他的作品全集,至少稍微滿足我想窺見他的繪畫軌跡的好奇。而倪蔣懷的名字一直出現在他的生涯裡當然令我好奇,於是又買來在1996前後出版的兩本有關他的百年紀念展覽的畫集。

石川先生若沒有來台,那麼他可能只是日本明治時代許多優秀水彩畫家之一,但是他來台教書畫畫,卻像一道破空的春雷喚醒了台灣第一代畫家,而他的學生倪蔣懷後來也成為他們那一代最重要的支持者。我學生時代看過幾張水彩畫點綴著他們的生平事蹟,他們的美術史讓我感動,或許以有影響力的美術導師和贊助者的角色認知,反而讓自己忽視他們的繪畫本事。我記得1996那一年年底美術館有倪蔣懷作品展這回事,不只如此,石川欽一郎師生作品展才剛結束,似乎在許多老畫家的油畫作品都成了爭相收藏的藝術品之後,才有機會窺見他們一生的作品面貌,彷彿是為那一段台灣老畫家出土熱現象告一段落?此時仍能想起那時的猶豫,在那幾個月的展覽期間裡,每次搭公車回北投經過圓山為何沒有下車進去美術館看看?也許那時看到有關老畫家的訊息感到有點膩了,或者那時我的學習目光也不在那裡了。忽略這麼久之後才想起這件事,幸好還能買到當年出版的畫集來彌補二十年前錯過的展覽,那麼下次再看到他們的真跡原作展不知道何時了。

雖然只能翻著畫冊看畫,其實還能感到一種分量和畫畫的誠意,這幾百張作品也足以讓我欣賞許久。這些在業餘外出寫生的作品,卻也珍貴地留下許多百年前的台北風貌,有些風景仍然留在我每次經過的基隆港,或搭火車回老家經過瑞芳、猴硐的車窗外。其中有一張圖片標題“大屯雪齋”的水彩畫讓我多看幾眼,那是1932年的年初一個冷天裏,倪蔣懷站在台北橋頭寫生的作品,他的視線乘著淡水河面的帆影沿著水門飄送到遠方積雪的白色山頭,眼前兩棟磚紅樓房的雙斜屋頂和遠山的形狀前後輝映出罕見的景象。今年初的一個冷天裡,我站在劍潭等車時,抬頭忽然看到七星山和大屯山已經變成雪白的山頭,然而想起第一次遠望這夢幻般的景像和初次在圖畫裡看到大屯積雪時,心裏同樣感到不可思議。

1910年倪蔣懷和石川欽一郎在台北國語師範學校成為師生關係,因為喜歡畫圖甚至畢業後想去東京考美術學校,最後他留在台北當礦業的老闆,出錢出力當個美術運動的推手。在他五十年的人生裡,一直懷著萌自少年時代的繪畫興趣,由於石川老師的教導使他養成了水彩寫生能力,他二十歲出頭似乎已能輕鬆地捕捉戶外的風景,標記著1914年的圖畫也許是畫家最初始的觀察紀錄。他跟老師的情誼持久,也購得許多老師的作品觀摩和收藏,說不定成了石川欽一郎作品最大的收藏者?雖然他的描繪筆觸不像老師那般精確俐落,但新鮮的色調和觀察能貼切地表現鄉村都市的台北樸素風景,尤其許多磚紅色的磚樓瓦房在畫裡當主角依舊醒目,若跟老畫家早期作品多呈現暗濁色調的現象相比,他的水彩畫所呈現的光影也相對明亮許多!若站在他過去畫過的現實場景,彷彿和百年的畫家眼光相遇,那意義更不同於異國畫遊的寫生畫。

 

2018-4-24

 

 

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